陈鑫：知白守黑_大皖新闻 | 安徽网

发布日期：2024-11-20 14:26    点击次数：95

寂静之际，初研国画，师父告诉我要懂得“知白守黑”，细细揣摩，心中颇多感悟。 

以往观赏历代名家画作，老是禁不住去嘉赞墨色泼洒的雄健古朴，或千里浸在线条勾画的机动意旨，心念念全在翰墨自己，就画言画，汲汲而不知其他。如今想来，我方倒有点蝉翼为重、浮于名义了。 

清代钱塘全球戴熙彰着早已超乎此种意境，他在《习苦斋题画》中论曰：“画在有翰墨处，画之妙在无翰墨处。”中国画的确的精妙恰在不着墨处，于虚空中所贮蓄的那种空灵、鲜艳，以及由此带给不雅者的无限假想空间。 

一张素宣，不着点墨时，看似离题太远，实可包罗万象，容纳大千；凡是分毫动笔，便被赋予了特定的预见，山即是山，水即是水。而高妙的画师不竭深谙知白守黑之说念，懂得以黑见白。心拥山水，笔下留白，要的即是一个于有限处见无限，满盘齐活，意趣顿生。 

不雅其画者，既见山水，亦见山水以外的云霞、岚光、风雪，见包蕴于其中的所念念、所爱、所悟，乃至见古今、见天下、见众生。若着墨太满，见山水仅仅山水，不提防地发达的余步，则韵味全无。 

我把我方的感悟说给师父听，他抿了一口茶，笑眯眯地看着我，并不语言。 

东说念主生如画，画即东说念主生。传统文化中蕴含的朴素形而上学，值得悉心回味。